人物志原研哉丨日本中生代国际级平面设
天行健·自强不息艺臻美·笔耕不辍
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“原研哉KenyaHara”
我是一个设计师，可是设计师不代表是一个很对设计的人，而是一个保持设计概念来过生活的人、活下去的人。就似是一个园子里收拾整理的园丁一样，我每天都在设计园子里做设计的果实，所以不论是设计一件好的产品、或是整理设计的概念、思考设计的本质、抑或以写作去传播设计理论，都是一个设计师必须做的工作。
﹁日本设计界教父﹂
年06月11日出生在日本的原研哉，在日本设计界就好比“教父”级别的人物，是日本设计中心的代表，还是无印良品（MUJI）的艺术总监。
他为年长野冬奥会设计的宣传册，封面采用了一种很厚、很有手感的白色特种纸，上面的文字没有任何颜色，只是做了击凹工艺，一眼看去白茫茫一片，啥都没有，但当你把它拿在手里时，你就能看到并触摸到，这些文字尤如人们踩在雪地里的脚印，带入感爆棚。
年，担任「RE-DESIGN（21世纪日常用品再设计）」策展人。
以「只保留机能，不保留形体，探索设计的本质」为诉求，获得极大的好评与回响。不但受邀世界巡展，部分设计亦被收入为日本高中美术教材，成为重要的教育资产。
年，担任「HAPTIC（使触觉愉悦）」策展人。
旨在让「感官」重新被发现，设计师应先不要急著画草图，而是先想想使用者的「感受」。
他表示「现代科技越便利后，感官就越退化。现在的我们可能已经不太会写字，不会计算，不会削苹果，连封信也写不出来......我希望设计能帮助人寻回感官的记忆。」
年至今，担任无印良品设计总监。
带领MUJI发展出“这样就好”、“MUJI=虚无的容器”，以及“人不一定要追求名牌，而是自己所要的生活方式，回归单纯、自然”的品牌形象。
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无印良品
﹂
在无印良品创立之初，目的就是为了让大众体验到那些没有品牌的好产品，倡导自然、简约、质朴。
再说无印良品和原研哉之前，我们先简单聊一下另一个人——田中一光。
著名的设计师田中一光觉得市面上的现有包装过度包装，大量浪费资源，于是想做一种简洁的包装，和无印良品的历年一拍即合，在设计中以最简洁的形式来展示产品，去掉不必要的设计，简化形式，凸显内在。
可以说无印良品的设计风格都是田中一光一手缔造的。
后来田中一光去世，原研哉接过接力棒。
但原研哉并未对风格做大的改变，相反，无印良品的风格里多了一些禅意。
从他设计的海报宣传和包装上能明显敢说这份简约和禅意，包装海报都以淡色调为主，没有非常扎眼的颜色。
简单、干净、整洁，高效的传达产品。
无印良品所做的其实是在去繁化简。
这也是设计的一种表达方式，而我们常说无印良品的“性冷淡风格”，只是极简设计的一种通俗解释。
极简设计，摒弃掉设计中的一些倾向性，更多的突出产品本身，注重功能性和实用性。
但这也并不代表性冷淡真的没有情感，相反，无印良品的很多设计都在功能上有很多创新。
比如懒人沙发做起来非常的舒适，用料选材，细节的打磨，贴合无印良品的理念让普通人感受有温度的能普及的好设计。
原研哉的极简设计给无印良品留下许许多多宝贵的设计。他指导的广告作品也别具一格，要么有独特的视角和构图，要么有深刻的创意概念，反正他总能在视觉上让人眼前一亮，非常干净、美观，但又很有内涵，比如下面这组大家都很熟悉的无印良品地平线系列。﹁
极简风格
﹂
知·美术馆
是由建筑设计师隈研吾与原研哉共同打造
表达对地方文脉的尊崇，并强调自然和平衡
茑屋书店
该书店的VI、标志、广告
均原研哉操刀设计
“T”字以及方格的理念
大量运用了汉字“茑”元素作设计
明治神宫博物馆
东京明治神宫的一百周年
原研哉为其打造视觉识别系统设计
LOGO以“明治神宫”博物馆的
「明」字为出发点
将「明」拆分为「日月」二字
然后仿照中国古代文字
将「日」字用圆圈和点来表示
Lifepius
是韩国著名金融生活品牌
其理念旨在丰富客户生活
让客户尽享优质的生活方式
原研哉团队受到
“细胞分裂时，活跃运动形态”
所产生启发，打造一个象征生命之间
纵观原研哉这些设计案例
重在设计理念，而非技巧
都是在强调设计内在的精神气质
海报设计
他的海报通常是创作一个简单、独特的图形作为主视觉
而不是用一些常规的素材来纯粹做排版
LOGO设计
对于本身就要求要简洁、独特的logo设计更是如此
他不会刻意去做一个融合了一堆寓意的图形创意
他更注重logo从视觉感受上能够符合品牌的理念和调性
书籍设计
包装设计
原研哉的极简风格
使人感觉到舒适和安心
人生可以更美
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