秋山亮二镜头下的中国,有你的回忆吗纽澜

年，一本名为《你好小朋友》的摄影集在网上刮起了一阵怀旧风。照片里记录了年代初期中国小朋友纯真的童年：喝汽水、排练舞蹈基本功、做眼保健操、做游戏、学习...看照片的人能在其中看到天真，最没有防备的小小的自己，70,80后则更是从照片里回忆起了过往的美好。

令人好奇的是，拍摄出让人看一眼便卸下防备会心一笑的照片背后，究竟藏着一位怎样的摄影师。有人说，高迪的设计风格不属于任何一个流派，但事实上，所有伟大的作品不光针对个人还指向创作者的生活环境与时代背景。

秋山亮二出生在40年代。

年，日本爆发全学连运动，很多年轻人上街游行，反对美国核潜艇停靠横须贺港。当时20岁出头的秋山刚从早稻田大学毕业，凭借着“唯一的爱好”找到了工作，先后在美联社和《朝日新闻》担任摄影师。

“我从《朝日新闻》学到了很多，但我知道如果要过快乐的生活，我就得离开。”

摄影对于秋山来说，是一件表达个人情绪与审美的事情。于是工作两年后秋山辞了职，成为自由摄影师。

年，小西六（现在的柯尼卡美能达）想在中国开拓业务，找到秋山去中国拍摄一组中国小朋友的照片，想制作成年历宣传。

在中国摄影家协会的帮助下，年至年秋山前后5次去中国拍摄，每次两到三周的时间，分别在北京、成都、昆明、广州、上海、苏州、哈尔滨等12个城市，远至海南、新疆、内蒙古等地，拍摄了年代初期中国的孩子们。

共拍摄近张彩色照片，从中精选张出版了《你好小朋友》摄影集。

秋山说：“看到孩子就看到希望！”

中国媒体评论这本摄影集：“它所体现出来的，并非单一的，消失的，被缅怀的童真，而是中国形象之广大，积极向上生命力之涌动。”

而秋山的作品在日本也得到了很好的反响：“在中国孩子身上，我们看到了不知何时忘记了的朴素的笑容、率直的眼眸，那种融入风景的安详而舒展的快乐。”

聊起来拍摄印象最深刻的一次经历，秋山回忆说：”在新疆吐鲁番，当时在市场的摊位看西瓜，旁边有几个很可爱的小朋友，便想带着小朋友去好看的大自然里拍照，于是拜托同行的翻译叫上小朋友，一起坐巴士去了一个景致很好的地方。照片拍了不到一个小时，回到市场，小朋友的父母们都聚集过来说我诱拐了他们的小孩，于是我赶紧和大家道歉，通过翻译和大家说明是去拍照片，当时也用拍立得拍了照片，把照片给了小朋友，大家也都很快理解了。“

秋山非常注重”不让对方意识到在拍照片“。在拍摄过程中，常和小朋友一块儿捉迷藏，给小朋友砸椰子，教小朋友日本的游戏。因为是拍摄当下最有趣也是最幸福的瞬间，所以秋山以一个同样充满幸福感的积极状态去拍摄，拍摄者、模特以及拍照这件事情融为一体，最后的作品也统一、饱满、洋溢着向上情绪。

在当时秋山拍照时使用的照相机是禄来相机。那时候的一卷胶卷只能拍12张照片，一下子就拍完了。

“我来一次中国要带卷以上的胶卷。在20kg的行李箱里塞得满满的，来一次就会用完一整箱，拍摄的一路都要拖着行李箱。”

时至今日，虽然电子设备在不断朝着更精准与便捷的方向更新，但是比起数码相机，秋山依旧热爱用胶卷相机拍摄。

“现在的数码相机会带来过度拍摄，随意按快门会导致前期的观察不到位。我很抵触这种即兴的大量拍摄，照相拍的是瞬间，为捕捉那一瞬间前期要做很多努力。”

大多数人都会认为过时意味着淘汰是件不好的事情，但秋山对此却保持豁达的态度，坚持以自己的方式，自己的视角做正确有趣的事情。像日本的许多老店，在它开业时是一个样，过了几十年去拜访还是那个模样，没有新的变革，却有种扎实、令人安心的原生力量在其中，而这也是好的事物发展的另一种模式与其生存方式。

问起日本禅学家铃木什么是”启发“，铃木笑着说：“看啊，这是多么美的早晨，阳光照在白墙上，就是这样。”

秋山觉得自己一直在寻找的，就是那面被清晨的阳光照亮的白墙，“如果我能把一部分这样的白墙展现在我的摄影作品中，能带给人们欢愉，这就是我的快乐了。”

有人评价秋山拍摄的小朋友系列反映的是中国朴素、喜庆又努力的那个时代，但这样定义，倒不如说秋山的作品是在捕捉自然的美与天然的幸福感，顺带着些许时代气息。

与日本的另一位摄影师久保田博二的作品强调政治与时代的变迁不同，秋山拍摄的照片里，人物的状态仿佛跨越了时间与空间，照片里的情绪可以放在任何一个时代也可以在任何一个时代被感受。

已经七十多岁的秋山每天很早起床然后出门散步，爱在路上观察陌生人。住的地方连一台传真机都不愿保留。也就是这样，在最简单的生活里观察并分享最接近真实的美，秋山亮二他的人和作品一样，给人超越时代，纯粹又向上的力量。

而较活在信息爆炸里焦虑的现代人，生活的节奏放慢一点，回头和我们心中快被遗忘的小朋友说声你好，说不定更能认清自己所想，收获简单又直白的美好。

转载请注明：http://www.abuoumao.com/hytd/3931.html